清末民初，广东的文化艺术事业处于一个高潮时期，广东不仅有由高剑父等人创办的驰名海内外的岭南画派，而且还有一个在国内颇具影响力的摄影团体景社。该社的主要创办人潘达微作为同盟会会员，以惊人的胆略参加孙中山先生领导的民族民主革命。1905年，他与高剑父、何剑如、陈垣等在广州创办《时事画报》，图文并茂，揭露清政府的黑暗统治，提倡社会改革。1926年间，潘达微与李崧、刘体志、傅秉常、詹菊似、潘大施、罗植等人，组成广州第一个业余摄影团体——景社。

景社成立后，社内同仁常在广州小北倚云别墅及宝光照相馆聚会，展出各人的摄影新作，相互切磋影艺，并推荐部分作品供穗、沪两地报刊选用。该社后迁往永汉路（今北京路）财厅前某号楼上。景社成立期间，曾多次举办影展。潘达微还亲自选送社员作品参加上海华社的摄影展览活动。

景社成立之时仅有社员10人，这些人都具有精湛的摄影艺术技艺。1926年8月上海出版的《民友》画报第7期，就以《画意诗情——广州景社之杰作》为题，显著刊出潘大施的《绿荫斜照》、《平湖新月》，罗植的《渡头夕阳》、《前村叱犊》四幅风光摄影作品。1928年10月1日上海出版的《天鹏》画报第22期，刊登了广东著名摄影家来沪参加华社出口展览的消息。林志鹏先生在卷首撰文曰：“潘君冷残，曰冷道人，与李崧君同以摄影称雄于粤东，国际间每获奖品。昔昨潘君，道出沪上，读本刊而好之。宠函见邀，访于逆旅，抵掌谈影坛近事，并出示所作数十幅。及李崧君之作品，无不金玉其采，超美绝丽，为之神往。”《天鹏》画报这期刊登了潘达微的《晓汲》、《篱落清秋》两幅佳作，以后又陆续在各期发表他的《非心非物》、《尘影倥偬》、《淡烟微日雨初晴》等作品，并赞扬他取材写意上做到“脱尽时俗，别具心得”，构图章法则“奇而迈思，化膺为神，因木为巧”。《良友》画报第32、第33期，在介绍华社1928年影屋的精美作品时，亦选载了广州景社潘达微的《永远安息》、李崧的《春池试浴》等作品。1929年4月出版的《摄影画报》第185期为“全国美展摄影”专号，显著刊出潘达微入选全国美展的摄影作品《花光帘影雨凄迷》，并发表记者述评说：“潘君之‘花光帘影’，黑暗景更射以白光，浅色花又衬以暗色果，色调与章法之妙，不愧佳作也。”

潘达微从事摄影创作活动的年代，正是那“为艺术而艺术”思潮弥漫的年代。作为民主革命志士的潘达微在政治上作了为“三二九”之役的烈士营葬黄花岗的惊人之举，在艺术上亦关心社会民生，他更进一步把镜头对准旧中国社会的现实。他的作品《蚁舟》、《尘影倥偬》、《村南归佬》、《晨汲》、《淡烟微日雨初晴》等，内容都与劳动人民生活息息相关，表达了对劳苦大众的深切同情。潘达微晚年居住在香港跑马地的一座楼房，有一晚他从窗口下望，看见一个劳动者拖着黄包车在昏黄的街灯下踯躅街头，当即及时拍摄了这个镜头。后来，这幅作品在“国际摄影沙龙”获奖。

自从潘达微、李崧、刘体志等人创立景社后，培育了不少人才，到30年代中期，广州业余摄影家和爱好者组织团体之风气很盛，先后出现了红窗社、白绿社、虹社等摄影团体。对于景社在历史上的作用和影响，从1928年上海《天鹏》画报所记载的文字便可见一斑，文称：“中国影坛，光社矗起于北，华社峙立于南，粤之冷庐景社，亦卓然并雄，其人才之美，作品之精，皆为人所钦仰。”可见，景社与光社、华社于20年代在中国南北摄影界堪称鼎足而立。